1961 年 6 月，一位 50 岁出头的舞者和老师驾驶一辆 1953 年款福特轿车的车轮抵达图森。发现现有的工作室一直在使用她一直在编写的指导书，她决定持续整个夏天，看看她是否喜欢这个地方，尽管她已经计划了一段时间的搬迁。与许多在酷热的夏天抵达的图森人一样，芭芭拉梅特勒可能想知道她选择旧普韦布洛作为家，但现在，在纽约和波士顿任教并在欧洲待过之后，她决定现在一个西南人，拥抱了她的新家。 “沙漠的寂静和空旷一直吸引着我，”她回忆道，她以焕然一新的活力投入到自己的艺术创作中，焕发着活力。

在弗拉格斯塔夫和凤凰城任教后，梅特勒在镇上的几家舞蹈工作室找到了一个受欢迎的家。然而，她想要一个属于她自己的地方，一个与她交谈的地方相信每块岩石、每一粒沙子都存在节奏。因此，她在当时的城市边缘购买了一个角落地块，现在位于繁华的洛厄尔堡路和樱桃大道的拐角处，并在那里安家，并决定建立一个她已经命名为图森创意的工作室舞蹈中心。

Barbara Mettler 抵达图森的时机恰到好处。它拥有约 20 万人口，即将从安静的铁路车站和牛市转变为主要大都市。大学正在扩张，这座城市开始吸引许多领域的创意工作者，包括写作电影制作和摄影，她对所有这些都非常感兴趣。然而，尽管梅特勒培养了几代舞蹈老师，她在城里一直保持着安静的存在，以至于今天她是一个保守的秘密，除了在创意运动的学生中。

梅特勒很久以前就以独立和非常规着称。她将自己的工作描述为对“自由运动”的追求，这在 1 0 年代开始意味着强调即兴创作——在她的职业生涯后期，在大团体中，舞者提供主题，但仅此而已。 “在一些知识分子圈子里，运动是一个肮脏的词，”她回忆说，她因为允许即兴创作的“匿名性”掩盖了编舞、导演和首映舞者的习惯等级制度而受到批评。她发现她在图森的新家对她的工作也同样困惑，她微笑着指出这里的人不太了解她的工作，在这背后是一套精心设计的民主理想，她说，“我的终生目标是让每个人都能跳舞。”

正因如此，梅特勒一开始并不太确定如何利用图森的可用空间或在城里执业的建筑师。 “她四处寻找一栋建筑，”梅特勒工作室总裁玛丽·安·布雷姆 (Mary Ann Brehm) 说，但她没有找到适合她特定愿景的建筑，这与表达人性和对外界自然的热爱有关。这样的愿景需要移动的空间。它需要窗户、光线和头顶空间来暗示无尽的沙漠天空。

芭芭拉·梅特勒 (Barbara Mettler) 在由约翰·豪 (John Howe) 执行的设计中发现了所有这些东西影子对他的作品没有太多欣赏——但现在，在赖特去世两年后，他有了更多的行动自由，即使他紧紧抓住大师融合了草原风格和世纪中叶现代的风格。

遵循梅特勒的一系列广泛指示，包括她坚持将工作室设为圆形以强调舞蹈形式的三维特性，他开始工作。她要求在舞蹈空间的周边建造台阶，例如，就像在希腊剧院中一样，让观众和舞者之间保持亲密，她进一步指定了一个“第三英亩”的室外空间，以便在晴朗的天气下在室外使用.

Howe 投入到工作中，他和他的 Taliesin 同事开始学习梅特勒的教学原则，阅读她的书，甚至从她那里上几节课。建筑师和客户之间的契合异常合理，因为 Howe 坚信 Wright 的原则，即形式服从功能，成功的设计必须是有机的，或者梅特勒所描述的“艺术作品与其环境和用途的创造性关系可用的天然材料。”她在另一篇著作中补充道：“舞蹈涉及通过身体运动的艺术赋予空间形式和秩序；而建筑则涉及通过建筑艺术赋予空间形式和秩序。”豪感激他富有同情心的客户，他为梅特勒建造了一个 5700 平方英尺的圆形工作室，主要由浅黄色的标准混凝土砌块建造。主工作室略低于地面，地面外的垫木地板靠在建筑物上，以强调室内外空间之间的联系。 Howe 记录的总建筑成本为 95,625 美元，按今天的美元计算，略高于 757,000 美元。

对于圆形房间，豪在纽约建造著名的古根海姆博物馆长达十年半的探索中已经积累了丰富的经验，其宽阔的螺旋楼梯从门到门直通。更大的技术挑战来自天花板，正如豪描述的那样，它“由一个钢梁三脚架支撑，中间由一个钢环连接......三个扇形天窗穿透屋顶，结构三脚架连接中心戒指。”金属屋顶和粉刷天花板的额外支撑来自钢缆，墙内隐藏着螺丝扣，水平分布屋顶重量的一些张力。

这个解决方案很巧妙，但 Howe 和 Mettler 花了一些时间说服图森银行为建设提供资金，然后找到愿意做这一切都非常不寻常的工作的承包商。最后是 W.F. Connelly 以建造学校和其他大型建筑而闻名，在业主的儿子提出该项目不仅会很好地反映在 rm 上，而且会很好地反映在图森之后，他同意进行施工。

进入图森创意舞蹈工作室，如果您完全熟悉弗兰克劳埃德赖特的原则，您会感到宾至如归。该结构有很多内置插件，从供舞者使用的储物柜和架子到壁龛和靠墙的家具。标志性的短入口门也在那里，但不同的是，一旦你穿过它们进入舞蹈空间，你就会被视为跳马运动的错视画，从抛光的混凝土地板向上扫到窗户可以欣赏到高耸的圣卡塔利娜山脉以及高高的天花板。效果令人惊叹，Brehm 说天花板与地板共舞并非没有道理。事实上，赖特是这座建筑，它有时被认为是建筑师本人而不是他的首席中尉。话虽如此，鉴于赖特当时的影响力以及靠近凤凰城地区，多年来赖特的许多建筑都在那里拔地而起，梅特勒工作室是图森离弗兰克劳埃德赖特建筑最近的地方。

梅特勒在长期患病后于 2002 年去世，并将她的财产遗赠给大自然保护协会。几年后，这家著名的环保倡导组织在该地块上建立了总部，增加了一个两层楼的结构，通过将圆形方形化，但让原始设计的一些元素得以延续，从而与原始工作室相得益彰。梅特勒在工作室旁边的家是其他环保组织的所在地，而舞蹈工作室仍在使用中，容纳图森运动中心和图森的其他创意团体。 “每周都会发生一些事情，”布雷姆说。

在建立图森创意舞蹈工作室后不久，约翰豪在 Taliesin 工作了 32 年后从亚利桑那州搬到旧金山，然后到明尼阿波利斯，并在那里通过自己的实践建立了作为现代主义建筑师的蓬勃发展的职业生涯。他在明尼苏达州建造了 80 多所房屋，但他总是将梅特勒委员会列为他最喜欢的项目之一。他于 1997 年去世。

最近对他的作品的兴趣激增，加上对现代主义传统的日益欣赏，意味着对他的遗产有了新的认识。芭芭拉·梅特勒 (Barbara Mettler) 也是如此，她主张将舞蹈作为释放隐藏在我们所有人内心深处的创造力的工具。